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映画館で観た時、６０代以上の人が多く特に女性がよく笑っていたのが印象的でした確かに思わず笑ってしまうようなシーンが多いのですが個人的には、親の愛情の怖さのようなものを感じました特に母親の…希木樹林さんの演技がまた凄かったので

*ネタばれサブネみると女性ガンマンが悪をガンガン撃ちまくる痛快アンジェリーナ風だが、これは　奴隷の黒人女性が森のなかを走ってなかまを導く話でござる

ほのぼのとした空気感の中に、切なさや温もり、哀しさが織り込まれている家族の時間が描かれている。家族のことについていろいろ考えさせられる映画でした。とてもよかったです。

映像も歴史上で本当に行われたかと思わせるような演出に驚きました。

「誰も知らない」のピリピリとした緊張の連続と比べると、その穏やかすぎる雰囲気に驚く。ＹＯＵも毒が抜けて浄化されてしまった感じ。　「花よりもなほ」も最後の“笑顔”を見るまで我慢するような映画だったが、この映画もあの海辺のシーンを見るまで我慢したという人も多いのではないだろうか。あの拓けた海の解放感を拝むまで。小津安二郎の映画にも通じる雰囲気。その雰囲気に共感を覚える者は多いのだろう。のぼったり、おりたり、とにかくゆっくりと歩く映画だ。電車、バス、階段。荷物を持ってもらう事よりも、父親を名前で呼ぶことをお願いする母。でも「どっちか持とうよー(怒)」歯磨きの場面は「誰も知らない」といい、是枝裕和の作品で幾度も挿入されてきた。野菜を切る音、てんぷら、風呂場の割れたタイル。子供たちの会話、夏休み、食事。割ったスイカは見えない。じいさんを動かすのは“音”。写真に作文。ぼやける絵、遠目の写真。当の本人とって、自分の思い出はそれほどぼやけてしまっているという事なのだろうか。窓ガラスに映る顔、遺影、ドアから出て遊ぶ子供たち、孤独でいたい爺さん、祖母の声をさえぎる子供の声、手で孫を誘う祖父、祖父を睨む父親(息子)。家族の甘さに対する苛立ち、本業なのに相手にしてもらえなかった苛立ち。取り残されていく苛立ちと哀しさ。それに対し妻は「ブルーライトヨコハマ」を懐かしみ、蝶を追って呑気ささえ感じさせる。成長した息子と卒塔婆の数。大体それだけで事情は察する。ナレーションはいらない。寂しいエンディング、そして天国でも暗示するかのような階段。バスが去り、静かに坂を上り始める夫婦。初めてハッキリ映る“絵”、意識する幼い頃の記憶の断片。蝶、船、影、終盤やっと出てくる海・・・。

絶対悪の奴隷制度がテーマなので、文句をつけにくいのだろうが、この映画は本当に駄作そのもの。シナリオ、演技、演出すべてがダメ。「元逃亡奴隷が〇〇する映画」という一言にすべてが言い尽くされてしまう薄っぺらさ。そしてなによりも、奴隷生活の悲惨さがまるでなく、みんな小綺麗な格好や住まいばかりで、可哀想にみえるのは、むしろ没落する白人農園主の方。（ 最大の悪役である 白人男性は、この映画内では 唯一 光っている俳優だった。）悲惨な出来事を語るには、リアリティは不可欠。この作品の最大の問題点は、それが全くないことだろう。

家族ってこんなもんと捉えるか？こんな家族になったらダメだと捉えるか？あなたはどちらですか？核家族が進んでいった現代への警告？悪夢みたいな作品この作品で、まともなのは爺ちゃんと婆ちゃんのみ頑固な爺ちゃんは会話が下手なんです、だから周りが気を使ってあげるのが普通なんじゃないですか？時折見せた自分の孫でもない子供と会話してるシーンはほんと和みます。根は優しい婆ちゃんは、あんたも親にならないと分からないというセリフにすべてがこもっていた気がします。核家族でたまにしか会えないから一生懸命作る料理、あのシーンが好きなら子供や孫に対する母親の気持ちが感じ取れるはずです長女も次男も親への心遣い、思いやりは感じ取れません最後には、正月はもう行かなくていいだろう…はぁ？たまに会えるのを楽しみにしている爺ちゃん婆ちゃんへの冒涜でしかない親の面倒どうする？とか会話があるなら、せめて近くに住んでやるのが親への思いやりはではないのでしょうか？そういった心が現代人にはないのですか？映画ばっかり見てるから頭がパーになって知らず知らずにプロパガンダを刷り込まれています、気をつけて。小津監督の「東京物語」でラストの原節子に共感できないなら、一生家族の大切さなんて理解は不可能でしょう

この史実は非常に魅力的な題材ですね。ただ映画的には、やや、あっさりした作りで、物足りなさを感じるかも知れません。

シネカノンは、質の面において、いまや日本のメジャー５社の遥かに上をいく配給会社である。この会社が送り出す珠玉の作品群が、日本映画再生にどれだけ貢献してきたことか・・・。今回も是枝組の静かな、そして力強い作品を世に出してきた。大船時代ならば松竹が手掛けたであろうテーマだが、映画をビジネスと割り切る大手は、儲からない作品は配給しない。舞台も小津映画の風情に近い、横須賀の野比（三浦半島）だ。是枝監督はドキュメンタリー出身だから、元来こういう作風なのだろうが、今回はそこに小津テイストを盛り込んでいる。夏の暑さ、日本家屋、畳、縁側、家族、長男を失った二男の立場、子連れ再婚の妻、建前だけよくていいかげんな娘、青い海。これだけ「和風」なシャシンは本当に久しぶりだ。そして何と心地よい作品なのだろう。また樹木希林、原田芳雄の圧倒的な芝居や、子供・孫たちの抑えた演技の対比も見事であった。またゴンチチのスコアも最高だ。最近はこういう「家族の絆」を描いた作品は本当に少ない。日本人は全員、この映画を観るべきである。「幸福な食卓」は「現代の東京物語」だが、本作は「正統な東京物語の続編」なのである。文句なしの５つ星。傑作です。

あくまでこの映画を観た限りの主観ですが”ハリエット・タブマン”強い意志と行動力は素晴らしいのですが、彼女の行動で犠牲者も多く出ています改革に犠牲はつきものですが、それは合意があってのことでこの作品での彼女の行動は独善的です鑑賞途中から、そこばかりが気になって観ていました （奴隷主の白人たちもマヌケ過ぎ）しかも綿密な計画を立てずに突発的な行動から犠牲者を出しています神のご加護ですか・・　史実ではもっと素晴らしい女性のはずシナリオが下手なのでしょう 駄作です